viernes, 7 de febrero de 2014

¿tomando medidas?

Jueves 8 de noviembre de 2018
Avance del modelado a 06 de febrero 2014
Cuatro, casi cinco años después, y a propósito de la mención que hice de estos trabajos mostrados aquí, pero también a propósito de la obsesión como móvil del arte-práxis.

Ahora mismo, que estoy nuevamente haciendo arqueo, por mi próxima mudanza, encuentro un montón de ejercicios, de cuando antiguamente, me dedicaba a la pintura: eran ejercicios de obsesión. Cuando se me metía una imagen en la cabeza, ello se me convertía en una obsesión. Cuando cursé la maestría en Paz igual, hice ese protocolo como unas mil veces. . En unas vacaciones, creo que hace unos 3 o 4 años me obsesioné con las figuras de Ramírez Villamizar, Oriol Rangel, y hasta el cura Faría, de ello quedaron unos carracos de barro seco que reposan en el fondo del taller de Escultura, en esos días el prof. Camacho pensaba que me había ido a Groenlandia, y probablemente había caído en una grieta de hielo.... Hay que buscar donde está la obsesión, para que haya ganas (la obsesión es de orden erótico), de trabajar en algo así, se nos caiga el mundo encima.... (espero, Srita. Diana que esté leyendo estas notas), las comparto con el prof. Camacho para que esté al tanto de las mismas.

Viernes 7 de febrero de 2014
Email enviado al decano de la Facultad de Artes y Humanidades de la U. P. para dar parte de la existencia de este proyecto [cuya idea inicial partió del prof. Campo E. Flórez] con copia a otros profesores a quienes pueda interesar.
Asunto: Promoción atenta de una cita con el rector, o con las instancias pertinentes para visibilizar el proyecto emergente cuyos lineamientos generales están en este blog:

Jueves 6 de febrero de 2014
Es particular la configuración de los cartílagos nasales en las imágenes [al parecer pocas] que quedan del pbro...



miércoles, 5 de febrero de 2014

Sobre Escultura

Labor de modelado, sobre la efigie fariana [de Faría, no de FARC], tarde del día 4 de febrero de 2014
2014-02-04


Miércoles, 5 de febrero de 2014CONTACTO CON LA MATERIA

"La escultura que pasa por ser el arte en el cual el contacto con la materia es más vivo e inmediato, ha sido siempre practicado, y no pocas veces teorizado, como la actualización de esa doble relación con un material" .  [Aumont, Jacques (2001) “La Estética Hoy”. Madrid: Cátedra ps. 31-32]
Escultura: El origen etimológico de la palabra escultura, se puede determinar según, los siguientes acercamientos: Sculptura, del verbo latín sculpere>>cincelar, labrar, tallar... piezas de mármol (raíz indoeuropea skel=cortar) está también la acepción exculpere: sacar una cosa o imagen de una piedra (petros = roca), ¿excu-lpetrae? la raíz skel también da origen a la palabra escalpelo (cortar). El diccionario de la RAE, define, escultura. (Del lat. sculptūra). 1. f. Arte de modelar, tallar o esculpir en barro, piedra, madera, etc., figuras de bulto. 2. f. Obra hecha por el escultor. 3. f. Fundición o vaciado que se forma en los moldes de las esculturas hechas a mano. Entiéndase como la (1) práctica artística dedicada a la (2) proyección y (3) conformación de (4) objetos tridimensionales dotados de una (5) significación trascendental, en el sentido metafísico de estar posibilitados de una dinámica que les permita traspasar la mera existencia cósica hasta ponerse en el campo de una poética (poiésis).  


Dibujo y Escultura. Determina el diccionario de la RAE, que la palabra dibujar tiene su origen en un vocablo del francés antiguo (S. XII?): deboissier, y el cual antes de denotar la acción graficadora de: delinear en una superficie, y sombrear imitando la figura de un cuerpo (RAE), se refería a una acción escultórica en cuanto que la partícula de, denota la acción de retirar, eliminar, y la partícula boissier, se refería a lo del bosque, lo de la madera (bois), de modo que dibujar en principio fue desbastar, desbaratar la madera, es decir fue un acto escultórico. Pero hay más en el diccionario de la RAE, la segunda acepción de dibujo habla de una acción estética: describir con propiedad una pasión del ánimo o algo inanimado (RAE), y finalmente una acción reveladora: dicho de lo que estaba callado u oculto: Indicarse o revelarse (RAE). En la lengua inglesa la palabra dibujar, to draw parece provenir del verbo inglés antiguo to dragan que significa cargar (carry or drag: arrastrar algo o a alguien (OEG)[1], por lo cual en este caso la palabra denota una cierta per-formación, de la cual definitivamente quedaría la huella o traza en el suelo (track or trace, or a trail). Por otra parte, para Joseph Beuys el dibujo (Zeichnung, o trazo: Schlaganfall, que también denota carrera) es un acto originador, u de calidad originaria (καταγωγή: katagógeé, de origen), el dibujo, digo, —es o tiene la calidad de un αρχι, archi (original): el principio del cambio de la condición material del mundo (Bernice 1984, p.2)[2] que tiene como objetivo final llevar a la reflexión de la que se esperan algunas consecuencias: En la incapacidad reflexiva general que domina el subdesarrollo, la reflexión es un acto subversivo (Traba 1977 p.31)[3]
[2] Rose, Bernice (1984, 18 jun.) Entrevista con Joseph Beuys. Düsseldorf [recuperada el 12-04-2013, de]: http://www.arteindividuoysociedad.es/articles/N12/Antonio_Rabazas.pdf
[3] Traba, Marta (1977) Los muebles de Beatriz Gonzáles. Bogotá: MAMBO [copia digitalizada en]: http://www.slideshare.net/caudapodo/los-muebles-de-beatriz-gonzales-2083604


sábado, 1 de febrero de 2014

«Por qué no me cabe ni un "tintico"»


El antepenúltimo día de enero, el profesor Beto Camacho me quiere monje de clausura, quiere que esté muy tranquilo en mi estado de cesantía "Espero no entorpecer  sus  lecturas de sosiego", dice él y me quiere invitar a un "tintico" preguntándole también por mi suerte a Luz Mery. Otro tanto se pregunta mi amiga y compañera de maestría Aurorita López Gelvez: "¿que se hizo el profe"?... y sigo "incógnito, desempleado, en la silenciosa, umbrosa [la luz de mercurio tiñe todo allí de cardenillo], húmeda soledad del fondo de la Casona" repito, dedicado a la provocación que me hizo el profesor Flórez, de realizar la efigie del cura Faría [1896-1979], llevándome por delante otras dos provocaciones, las de trabajar en la ilustración tridimensional de las efigies de Oriol Rangel Rozo [1916-1977] y la de Eduardo Ramírez Villamizar [1922-2004].
"Ora et labora" tienen como consigna los benedictinos, yo hago lo propio aunque mis oraciones son paganas, Salcedo [Doris] quiere que el acercamiento a los objetos salidos de la mano del escultor sea de una "contemplación silenciosa"... por tanto su e-labora-ción tiene que ser doblemente silenciosa...
Cualquiera se preguntará la relación de Rangel y Ramírez, con Faría para que se permita su ingreso a este entorno-Faría. El año de 1960 marca la fundación de la UP al tiempo que Ramírez inicia la construcción de sus relieves y la adopción de la sobria trilogía colorística del blanco-negro-rojo, Rangel estaba por fundar entonces su "Nocturnal Colombiano" [1961]...
Estado del proyecto de representación de Faría, en la semana del 27 de enero a 1 de febrero de 2014

Estado del proyecto de la efigie de O. Rangel, el jueves 30 de enero 2014

Estado inicial del proyecto sobre la efigie de E. Ramírez a sabado primero de febrero 2014, primeros amontonamientos de barro "apaleados"